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地方剧种是中华戏曲文化宝库(bǎokù)中不可或缺的部分，承载着独特的艺术魅力与(yǔ)地域精神。然而，诸多地方剧种面临传承断代、观众流失的挑战，成为濒危剧种，急需社会关注、政策扶持(fúchí)与人才接力，方能守护这份文化根脉，延续民族(mínzú)艺术的光彩。

恒乐社在(zài)南宁邕州剧场演出 宋延康 摄

夏日的桂西北，花红柳绿，芒果飘香。田东县祥周镇仑圩村，丰收在(zài)望的村民抓紧农忙前的闲暇，看戏排戏，不亦乐乎(bùyìlèhū)。在这里(zhèlǐ)，有一个唱了117年的乡村剧社。这个名为恒乐社的“乡野梨园”，用一代代人(rén)的坚守，让邕剧等濒危剧种生生不息。

“一个乡村(xiāngcūn)文艺社团，坚守一百多年，一代代传承下来”

6月1日，恒乐社在排练改编自《三国演义》的(de)(de)邕剧《三气(sānqì)周瑜》，因故事生动(shēngdòng)、家喻户晓，已被排演多次。参加演出的恒乐社成员均为仑圩和周边村子的村民。恒乐社成员罗建善说：“《三气周瑜》《错赠袍》《平贵别窑》是我们经常演出的传统剧目，已经好多年了。白天(báitiān)做工，晚上(wǎnshàng)吃完饭后，大家就聚在一起排练。排练的、看戏的、纳凉的，都非常开心。”

仑圩村始建于明代，是田东(tiándōng)县古圩镇之一。据(jù)记载，1908年，邕剧(yōngjù)艺人黄少金到仑圩教戏，仑圩人岑世文向黄少金学习(xuéxí)邕剧唱腔及表演程式，学成之后便组织成立了当地(dāngdì)第一个戏班——恒乐社。“邕剧在仑圩传承已至第七代，成员(chéngyuán)都是普通村民。”黄丽娟是田东邕剧自治区级非遗项目代表性传承人、恒乐社负责人，也是邕剧在仑圩村的第七代传承人。

百余年来(lái)，恒乐社以田野为(wèi)舞台，用质朴纯真、充满生命力的表演，让濒危剧种焕发(huànfā)光彩。农闲时节，乡村艺人走乡串村，给方圆数十里的群众带来无尽欢乐。一位(yīwèi)年逾古稀的老人曾在演出结束后对黄丽娟说(shuō)：“看(kàn)这样的老戏很过瘾，希望一直演下去，一直有戏看。”黄丽娟说，群众对传统戏曲的喜爱，正是恒乐社成员们坚持演下去的动力。

今年(jīnnián)5月，恒乐社受邀前往南宁，在邕州剧场开展“百年传承·山花烂漫(lànmàn)——广西濒危剧种展演暨田东县百年老戏社进邕惠民演出”，吸引了众多观众(guānzhòng)到场观看。

邕剧曲牌《风摆杨柳·游春池》以婉转唱腔再现八仙游春的传说，红色题材《西山红樱》用“西皮”曲牌演绎东巴凤革命(gémìng)老区的英雄事迹，新编唐皇《新村美(měi)》以壮语说唱展现乡村振兴的壮美画卷。此外，《武松传奇》《孝之道》等剧目将(jiāng)传统伦理与现代表达相融合，具有现实而深刻的教育意义。精彩的表演让(ràng)人肃然起敬(sùránqǐjìng)，观众纷纷(fēnfēn)以热烈的掌声致敬民间艺人的百年坚守。“一个乡村文艺社团，坚守一百多年，一代代传承(chuánchéng)下来，很不容易，让人感动(gǎndòng)。”南宁戏迷张晓春赞叹。

田东县文联原主席(zhǔxí)潘仕师多年来一直致力于宣传推广田东戏剧文化。在他看来，恒乐社作为一个民间(mínjiān)剧团，能够坚持百余年传承地方戏剧，不仅基于当地群众(qúnzhòng)崇尚戏曲文化的(de)传统，更得益于一个又一个乐于(lèyú)奉献的带头人。“第一代艺人岑世文，卖掉家里几十亩的大水塘和几头水牛，所得钱款全部用于购买戏服道具和排演等开支。如今的第七代艺人黄丽娟，从20世纪90年代至今，为了(le)剧团发展始终无私奉献。他们是把(bǎ)戏曲爱到骨子里(gǔzilǐ)的一群人，对后来人产生了莫大的启迪和鼓舞。”潘仕师说。

村口(cūnkǒu)空地就是恒乐社的演出舞台 谢佩霞 摄

“恒乐社的成员(chéngyuán)不仅自己演得很快乐，也给看演出的百姓(bǎixìng)带来了欢乐，这就是文化传承的意义”

百年传承，绝非固守。除了上演传统剧目，恒乐社(hénglèshè)还根据时代发展，编排上演百姓(bǎixìng)喜闻乐见的新戏和文艺节目，把乡村振兴(zhènxīng)、移风易俗等鲜活的乡村故事搬上戏台。近年来，恒乐社创作的《新农喜事》《田东好》等新编剧目，以及《懒汉(lǎnhàn)脱贫》等农村题材快板、相声小品(xiàngshēngxiǎopǐn)节目，成为当地乡村文化(wénhuà)振兴的润滑剂和催化剂。如今，恒乐社获评“广西八桂群星奖优秀村屯文艺队”，成为乡村文化振兴的亮丽名片。

从仑圩的田间(tiánjiān)地头到南宁的现代剧场，恒乐社(hénglèshè)(hénglèshè)的百年传承是广西(guǎngxī)保护扶持濒危剧种的生动缩影。时至今日，恒乐社的演员队伍已从最初的18人发展到百余人，涵盖各个年龄段，形成了老中青少的梯队。他们以邕剧、唐皇、排歌等传统艺术(yìshù)为载体，演绎民间故事，讴歌时代变迁。

恒乐社的坚守，还离不开社会各界的支持，广西艺术学校副校长、一级演员杨建伟就是其中之一(zhīyī)。“我(wǒ)和(hé)恒乐社成员(chéngyuán)就像家人一样，他们演出排练都很认真，我也希望能为(néngwèi)他们做些事情。”杨建伟说，除了支持恒乐社的服装、道具，他还时常为剧团的剧目演出作指导，带领自己工作室的演员与恒乐社一起演出。

“在我看来，‘恒乐(hénglè)’的意思是永远快乐，恒乐社的成员不仅自己演得很快乐，也给(gěi)看演出的百姓带来了欢乐，这就是文化传承的意义(yìyì)。”杨建伟希望政府继续加大扶持(fúchí)力度，为剧团提供全方位指导，让传统戏曲永续传承。

近年来，田东设立专项资金和(hé)传承基地，保护扶持濒危剧种(jùzhǒng)，支持民间(mínjiān)文艺发展。梳理(shūlǐ)壮族嘹歌(liáogē)、排歌、侬歌等民间戏曲，通过民俗文化活动、“老歌老戏老艺人”专场演出等平台，融合演艺、赛事、研学，将(jiāng)古老艺术引入现代生活。田东县文化体育广电和旅游局有关负责人说：“我们将继续挖掘濒危剧种，坚守戏曲传承，为乡村振兴注入更大的文化动能。”

面向未来，随着利好政策的加持，黄丽娟对恒乐社(hénglèshè)和濒危剧种(jùzhǒng)的发展充满了信心。

百年剧社恒乐社，这个成立于(yú)20世纪初的民间剧社，拯救邕剧于濒危，常年为方圆数十里的群众带来快乐，还多次登上央视等舞台。然而，就算是恒乐社这样(zhèyàng)历经百年、荣耀加身的老剧社，也深受濒危剧种发展难题的困扰，步履艰难。经费不足、成员年纪偏大、剧本老化、演出专业水平参差不齐，每(měi)一点都是剧社前行(qiánxíng)路上(lùshàng)的拦路石。

剧团里的(de)一些(yīxiē)老艺人说，出于兴趣和责任，他们可以在盛夏的村头空地排演剧目，但现在村里还有多少(duōshǎo)年轻人愿意学这个？濒危(bīnwēi)剧种的传承需要口传心授，需要长时间的浸润，这与追求速成的现代生活方式相矛盾。这些老艺人为剧社和濒危剧种的未来担忧。

和百年前相比，当下的(de)乡村文化生态发生了剧烈变迁，民间(mínjiān)文艺生存的土壤(tǔrǎng)也已经改变。但可喜的是，随着文化强国建设的推进，有关部门越来越重视中华优秀传统文化的传承和保护，一些地区的探索(tànsuǒ)实践卓有成效。比如，同样在百色，隆林各族自治县的濒危剧种保护经验就值得借鉴。当地通过建立生态保护区、培育民间演艺(yǎnyì)市场、开发文创(wénchuàng)产品等“组合拳”，使演出场次逐年增长，发展红火。案例证明，濒危剧种的发展需要系统性支持，也需要创作团体积极面向(miànxiàng)现代审美，创新发展模式(móshì)。

在急速变化的时代，濒危(bīnwēi)剧种的保护传承不应成为老艺人悲壮的坚守，而需要构建包括政策支持、教育融合、市场培育(péiyù)、社会参与在内的生态系统。恒乐社的命运，终将(zhōngjiāng)取决于我们如何回答一个更根本的问题：在奔向中国式现代化的路上，我们带上(dàishàng)多少传统。

2025年6月5日《中国文化报(bào)》

《传承(chuánchéng)之舟泛楫京杭大运河》